Великий зодчий и патриарх армянской культуры

"Александр Таманян всегда был талантливым мастером и подлинным мыслителем в своей специальности, что по праву снискало ему славу одного из крупнейших зодчих Советского Союза. Таманян был настоящим архитектором - продолжателем дела плеяды больших мастеров классической армянской архитектуры, вкладывавшим в свои произведения душу и сердце. Весь архитектурный мир удивлялся и восхищался его искусством зодчего и строителя". Так отзывался о своем друге, великом армянском зодчем академик архитектуры Алексей Щусев.

И действительно, влияние Александра Ованесовича на развитие советской архитектуры трудно переоценить. Таманян известен как один из величайших зодчих архитектуры XX века, чье богатое архитектурное наследие в Армении и России продолжает вдохновлять новые поколения архитекторов и всех любителей архитектуры. Его шедевры — это смелое воплощение его исключительного таланта, безупречного вкуса и эстетики, вдумчивого творческого видения, невероятного трудолюбия, патриотизма и преданности своему народу. Александра Таманяна можно сравнить с Антонио Гауди: один навеки связан с Ереваном, a другой- с Барселоной.

Таманян родился 4 марта 1878 года в г. Екатеринодаре (ныне Краснодар) в Российской Империи, в многодетной армянской семье банковского служащего Оганеса Мироновича Таманянца (1838-1930) и его жены Марии Эммануиловны Поповой (Тертерян) (1850-1925). Предки Оганеса Мироновича были родом из Трапезунда и бежали в Россию из-за геноцида армян в Османской империи.
Александр уехал учиться в Санкт-Петербург, и там он всего добился сам своим талантом и трудолюбием. Никто ему не помогал. Однажды вечером дома, в своем скромном Петербургском жилище, листая альбом с фотографиями памятников армянской средневековой архитектуры, он сказал своему другу Евгению Шретеру: "Вот увидишь, я буду жить в Армении и строить там". Эти слова позже сбылись. Любя свое искусство, он отождествлял его с музыкой, говоря: "Архитектура - это каменная музыка".

Но первые свои произведения Александр Оганесович осуществил в России.
Рассказывает один из авторов книги "Львы Мологи. По русским следам Александра Таманяна" Павел Джангиров: "Александр Оганесович Таманян большую часть жизни провел в России. Еще в годы учебы стал заниматься практической работой, занимаясь проектированием и строительством оранжереи и служебных помещений на Смоленском армянском кладбище. В этот период познакомился с видными деятелями армянской диаспоры.

Первой серьезной работой молодого зодчего Александра стала реконструкция однокупольной Армянской церкви Св. Екатерины на Невском проспекте. В 1904 году он получает задание от Советa по управлению имуществом Петербургских армянских церквей и приступает к работе. А затем и перестройкой двух домов по соседству, принадлежащих Армянской церкви.

Связи с соотечественниками-армянами Александр не прерывал и в последующие годы. Зимой 1905 года он познакомился с Александром Афанасьевичем Спендиаровым. В 1911 году на совместной художественной выставке "Мира искусства" и других художественных объединений Александр познакомился с художником Мартиросом Сарьяном.

В 1908 году 30-летний Александр Таманян и 23-летняя Камилла Эдвардс из рода Бенуа сочетались браком.

Вскоре о талантливом архитекторе заговорили, как об одном из лучших мастеров новой плеяды зодчих. Он стал получать заказы от разных влиятельных людей – князя Бориса Алексеевича Куракина, лесопромышленницы Веры Ивановны Фирсановой, князя Семёна Семёновича Абамелек-Лазарева, церемониймейстера Двора Его Императорского Величества Василия Петровича Кочубея, графа Алексея Алексеевича Мусина-Пушкина, князя Сергея Александровича Щербатова. Дом Щербатова в 1914 году был назван лучшей постройкой года и удостоен Золотой медали. В октябре того же года он избирается академиком архитектуры.

В 1913 Таманян спроектировал и построил ансамбль показательной выставки в Ярославле (не сохранился). Приуроченная к посещению Ярославля царской семьей выставка — единственный в творчестве зодчего пример обращения к неорусскому стилю. В отличие от археологически точных деталей классицистических памятников, в постройках выставочного городка Таманян более активно прибегал к стилизации. Бревенчатые павильоны были отмечены: кто подчеркнуто высокой тесовой кровлей, кто «бочкой», ажурным гребнем или башенкой; темный цвет дерева контрастировал с ярко раскрашенными деталями.Особо следует отметить его участие в проектировании и строительстве поселка для рабочих Московско-Казанской железной дороги у платформы Прозоровская – "города-сада", идеи которого он хотел воплотить впоследствии и в Ереване.

В апреле 1917 года он назначается уполномоченным по делам Академии художеств и всеми подведомственными ей учреждениями академика А. И. Таманяна на правах вице-президента".

На Родине

В 1919 году по зову сердца, Александр Таманян переехал в Армению, чтобы приложить свои знания и опыт к делу восстановления Родины, и чтобы воплотить в жизнь свою мечту- жить и работать на родной земле. В качестве главного архитектора Армении, Таманян приступил к работе в Ереване. Это было очень тяжелое время для страны, и почти ничего не строилось. Имея обширные планы строительства, Таманян изучал местные строительные материалы, особенно камни, и возможности разработки новых карьеров.
С первых дней пребывания в Армении, Александр Иванович приступил к изучению древних архитектурных памятников и к организации их охраны. С этой целью, получив специальный пропуск от правительства, в октябре 1919 года, Таманян посетил города Ани, Апаран, поднялся по восточному ущелью горы Арагац к водопаду и посетил другие места Армении.
До Первой мировой войны (1915 г.) в Армении было девять малых гидро -электростанций. В 1923 году было принято решение о строительстве мощной 1-й Ереванской гидроэлектростанции, одной из первых крупных электростанций, построенных в то время в Советском Союзе. Было много сложностей из-за отсутствия заводов по выпуску необходимого оборудования и материалов, но все проблемы преодолевались специалистами.
Здание станции было построено по проекту Таманяна в живописном ущелье реки Раздан, окаймленном скалами из столбчатого базальта. Здание было построено из тесанного базальта с большими арочными проемами и строгим монументальным фасадом, гармонирующим с окружающим ландшафтом. Рядом, под скалой, в таком же стиле была построена трансформаторная подстанция. Этот комплекс является примером творческого использования древних форм армянской архитектуры в индустриальном строительстве.

Жемчужины архитектурной мысли

Но подлинным шедевром его градостроительной мысли стал Генеральный план Еревана. План Таманянa по перестройке и развитию города был утвержден Советом Народных Комиссаров 3 апреля 1924 года. Ереван стал первым городом Советского Союза, для которого был разработан Генеральный план реконструкции. Проект был рассчитан на 150 тысяч жителей. Эта цифра в дальнейшем была пересмотрена и увеличена, поскольку промышленность начала быстро развиваться и население страны начало быстро расти. С момента первого утверждения плана и до конца своей жизни Таманян не переставал работать над его развитием и совершенствованием.

Учитывая резко континентальный, очень жаркий и сухой климат Еревана, Александр Таманян проектировал его как город-сад со множеством зеленых насаждений. Он не совсем следовал принципам известного английского урбаниста, экономиста и социолога Эбенезер Говарда, автора книги «Города - сады будущего», вышедшей в 1898 году, используемые в Европе, где зеленые зоны часто были просто увеличенными частными приусадебными участками. Планировка же Таманяна предусматривала общественные скверы, бульвары и озелененные полосы вдоль тротуаров улиц. Таким образом, ширина улиц была увеличена против нормы, принятой для северных городов, на 3-10 метров. В планировке Еревана Александр Таманян применил радиально-кольцевую сеть улиц, которая облегчила транспортное сообщение между центром города и его разными зонами.

Одним из самых любимых зданий и символов Еревана является другой шедевр - великолепный Театр оперы и балета. Это центр культуры и музыки, окруженный парком с Лебединым озером. В народе театр называют просто "Опера", и всем известно его центральное расположение. С одной стороны здания находится Армянский национальный академический театр оперы и балета имени Александра Спендиаряна, а с другой - Концертный зал имени Арама Хачатряна. На проектирование и строительство Театра оперы и балета у Таманяна ушло много времени, сил и энергии. Над этим проектом великий зодчий работал с 1926 года и до конца своей жизни в 1936 году.

В январе 1926 г. было принято постановление правительства о строительстве театра и Таманяну было поручено его спроектировать. Тогда же был объявлен всесоюзный конкурс на проект этого здания. В составе жюри были академик архитектуры Алексей Викторович Щусев и известный театральный художник Георгий Богданович Якулов. Конкурс не дал нового стоящего решения, и Таманян продолжил свою работу. В своем проекте Таманян задумал использовать традиционную армянскую архитектуру с лучшими архитектурными новинками того времени. Даже сегодня, замысел Таманяна поражает своей гениальностью: театр с двумя сценами и летним и зимним амфитеатрами. Для крупных культурных мероприятий две сцены могли быть объединены в единую большую сцену, благодаря специальным механизмам, позволяющим вращать сцену и кресла. Oбъединённый зал мог бы вмещать до трех тысяч зрителей и давал бы режиссерам театра широкие возможности для осуществления задуманных постановок.

Торжественная церемония закладки первого камня Театрa оперы и балета состоялась весной 1932 года, и Александр Таманян лично руководил началом строительства театра. После смерти Александра Оганесовича в 1936 году проектирование и строительство театра было поручено архитектору Геворгу , его старшему сыну, который много лет работал в мастерской отца, как и другие молодые и талантливые архитекторы.

Величественное здание Дома Правительства в Ереване занимает в творчестве Таманяна особое место. Оно поистине является шедевром архитектуры и создано на высочайшем мировом уровне.

В 1926-1928 гг. Александр Таманян спроектировал правительственное здание Народного Комиссариата по земельным вопросам которое было им задумано как первое здание в комплексе ансамблевой застройки новой центральной овальной площади Ленина (ныне площадь Республики). Необходимо отметить, что Александр Иванович всегда руководил строительством спроектированных им же зданий. На стройке Александр Иванович внимательно разглядывал каждую деталь, беседовал с мастерами и рабочими и очень требовательно следил за качеством всех работ. Здание Наркомземa построено из розового фельзитового туфа, на базальтовом основании. Строительство здания было завершено в 1929 году.

Здание Дома Правительства поражает своей красотой: мощные каменные аркады, колоннады, изящные изгибы, высокая башня, увенчанная прямоугольной ротондой с часами и с армянским флагом наверху, разделяет главный фасад. Таманян возродил армянское искусство каменной скульптуры, традиционной декоративной резьбы по камню, придав ему новое содержание. Сложный, сочный узор вручную выбитых из туфа капителей и орнаментов включает в себя традиционные мотивы, такие, как искусно переплетенные ветки винограда и граната, снопы пшеницы и головы птиц и животных. Мастерство ручной работы армянских каменотесов поистине достойно восхищения!

Великий учитель

Сразу же после переезда в Армению, Таманян основал архитектурную мастерскую. Мастерская располагалась сначала в школе при церкви Погос-Петрос, а затем в деревянном здании на территории строительства Народного Дома (театра). В мастерской Таманяна трудились архитекторы, инженеры и молодые техники, несколько архитекторов были приглашены из России, остальные были местными выпускниками технического факультета университета и выпускниками строительного факультета индустриального техникума. Это была очень трудолюбивая и слаженная команда, усердно и качественно работавшая над многочисленными проектами, под руководством Таманянa. Чертежники обучались непосредственно в мастерской в течение 1-2 месяцев. Мастерская также сотрудничала с художниками и скульпторами. Многие из молодых специалистов впоследствии стали известными архитекторами. Всегда заботясь о создании новых специалистов, Александр Оганесович преподавал архитектурное проектирование на техническом факультете Ереванского Государственного Университета, занимался подбором специалистов-преподавателей и составлением учебных программ, возглавлял государственную аттестационную комиссию.

Ближе к концу жизни, зрение Александрa Оганесовича настолько ухудшилось, что он больше не мог чертить и рисовать своей рукой. Какой жестокий поворот судьбы, как и в случае с потерявшим слух, великим композитором Бетховеном! Мы можем только представить себе, насколько сильно эта проблема огорчала Таманяна, однако она не останавливала его масштабные планы. Таманян с радостью делился с коллективом своими обширными знаниями, навыками и опытом. Его разум был полон идей и ему еще так много нужно было создать. Его команда работала с огромной самоотдачей.

Александр Таманян приглашал в Ереван выдающихся деятелей архитектуры, науки и техники, которые помогали в решении сложных вопросов и в сближении национальных культур. Он сплотил вокруг себя группу выдающихся деятелей искусства, литературы и науки, таких как Торос Тораманян (архитектор, историк архитектуры), Аветик Исаакян (писатель), Николай Буниатян (в 1924-1938гг. - главный архитектор Еревана), Спандарат Камсаракан (врач), Мартирос Сарьян (художник), Григор Арешян (акушер-гинеколог), Александр Спендиарян (композитор, дирижер, основоположник армянской национальной симфонической музыки) и многих других. Все они были близкими друзьями и желанными гостями в доме Таманяна.

Темп творческой деятельности Александра Ивановича Таманяна был просто невероятным! В 1925-1932 годах он спроектировал в Ереване Анатомикум медицинского института, гинекологический, физиотерапевтический, зооветеринарный, химико-физический (позже политехнический 1 -й корпус ЕрПИ) и научно-исследовательский институты, детскую клинику, обсерваторию, публичную библиотеку, высшую сельскохозяйственную школу и многое, многое другое.

Память

Великий зодчий прожил очень интересную, насыщенную и плодотворную жизнь. У него была крепкая семья и круг верных друзей, многие из которых всем известны своими талантами.
Александр Таманян жил в невероятную эпоху. Он лично был знаком с царем Российской Империи Николаем II, писателем Максимом Горьким, оперным певцом Федором Шаляпиным и композитором Сергеем Прокофьевым. Александр Иванович был близким другом поэта Аветика Исаакяна, художника Мартироса Сарьяна, писательницы Мариетты Шагинян и невероятно талантливых семейств Бенуа, Лансере и Шретер. Это только некоторые из замечательных людей, с которыми Александра Ивановича свела судьба.

О великом Таманяне остались чудесные воспоминания коллег и друзей. Приведем здесь самые яркие:

Мартирос Сарьян, художник:

Орлиный взор, высокий и стройный, всегда беспокойный, быстрый, вспыльчивый и восторженный- таким был Александр Таманян, когда я впервые встретил его в 1911 году на выставке общества "Мир Искусства", в котором мы оба принимали участие. С этой встречи началась моя дружба с этим гениальным человеком нашего времени, которому посчастливилось ознаменовать целую эпоху в архитектуре... В Армении, на возрожденной Родине, Таманян нашел почву, которая питала корни его гениального творчества и дала силу преодолеть большие трудности. Я не забываю тот достопамятный день, когда его мастерскую, вместе с другими руководителями, посетил приехавший в Ереван Серго Орджоникидзе. Увидев таманяновский проект Народного дома (Оперный театр), он выразил архитектору свое восхищение и тепло обнял его, сердечно поблагодарил и пожелал ему новых успехов. Такое доверие окрыляло и обязывало Таманяна, и он, всецело отдав себя родному народу, сумел создать подлинные чудеса... Ереван сегодня - самый древний из построенных в советское время прекрасных городов и самый молодой из древних, у него свой национальный стиль, стиль, на котором лежит неувядаемая печать личности Таманяна.

Аветик Исаакян, поэт:

Имя Еревана навечно связано с именем Таманяна. Ереван несет на себе печать его гения, повсюду его ширококрылое дыхание. На основе его чертежей, выверенных его логикой, поднялась наша столица... И благодарный Ереван из поколения в поколение с уважением будет склонять свою голову перед памятью великого художника и патриота.

Джим Торосян, народный архитектор СССР:

Сегодня праздник армянского зодчества. Торжественно открывается памятник основоположнику нашей новой архитектуры Александру Таманяну - в начале улицы, носящей его имя, перед созданным полётом его творческой мысли, зданием Oперного театра в центре нового Еревана. Вместе со всеми особенно волнуемся мы, потому что Таманян- бессмертный учитель современного поколения армянских архитекторов, великий деятель, патриарх армянской культуры.